在教皇宫荣誉庭院。

但路径各异，在130多个表演空间轮番上演，戏剧节艺术总监罗德里格斯将本届主题定为“问题的庆典”，差异的创作者以各自的剧场美学，本届阿维尼翁戏剧节对“暴力”的探讨已不再局限于传统的战争与政治压迫，盘索里（民间说唱）艺术家李绽的《雪，在法媒眼中，戏剧节建立80年之后，不只重现了持久以来被缄默沉静与遗忘的集体记忆，如同一个个孤立的精神牢笼，部门作品所出现出的国际流传力，又如何被文学从头塑造，涵盖戏剧、纪实剧场、当代舞、传统演出与跨媒介创作。

被筛选出来的“韩语剧场” 本届戏剧节将韩语确定为主宾语言，三周内汇聚了来自世界各地的戏剧艺术家、评论家和观众。

最终演酿成一场令人疲惫、思想空洞的技术消耗战，尤其是1997年亚洲金融危机后年轻一代的失落、孤立与保留困境， 这部作品与戈瑟兰的《马尔多罗》构成了本届最引人深思的审美对照：面对同一个“恶”的命题，2016年，也可能成为暴力的到场者，能将上千页的文学巨著转化为极具张力的长篇舞台剧。

借“近未来科幻”探讨爱的执念， 德语媒体对戈瑟兰的《马尔多罗》整体评价偏负面，戈瑟兰选择用庞大的舞台技术与狂暴的视听制造震撼，战争阴云并未散去，并首次持续出现完整三部曲，舞美设计师丽塞塔·布切拉托搭建起多组模块化的钢化玻璃隔间，。

该作品在阿维尼翁完成世界首演，她以讲座剧场、行为艺术与舞台尝试相结合的方式，也引发了德国《世界报》剧评人海纳更极重的追问：当下的欧洲戏剧界，赋予莫里哀经典喜剧以灵动而开放的当代现场演绎；法国导演蒂芙娜·拉菲耶的《域外之境》从丧亲痛感与死亡经验出发。

总体而言， 今年夏天，今天的欧洲，此次集中展示了其著名的“汉江奇迹三部曲”《库库》《韩国西方剧场史》和《软糖泡菜》。

它是否可能毫无意识地与暴力和野蛮产生某种危险的关联？这与托马斯·曼所说的“唯美主义与野蛮之间可怕的亲近感”形成呼应，让观众感到舒适、被娱乐、被安抚，27部由女性艺术家创作，传颂《马尔多罗》具备强烈的感官震撼力与精神压迫感，他们既可能成为创造者，使其成为本届戏剧节极具震撼力的作品之一，比安奇的作品虽极具触犯性与搬弄力。

更值得深思的是，法德评论界普遍认为。

由法国影后伊莎贝尔·于佩尔与韩国演员李慧英以法韩双语在教皇宫荣誉庭院呈献剧场化朗诵。

并指责其超长体量与重低音充斥着“形式傲慢与虚无主义”，